La Documenta es para el mundo artístico el mayor referente del arte mundial. Para cada edición hay un director y curadores diferentes.

1. documenta 1, 1955
2. documenta 2, 1959
3. documenta 3, 1964
4. documenta 4, 1968
5. documenta 5, 1972 director artístico Harald de Szeemann
6. documenta 6, 1977 director artístico Manfred de Schneckenburger
7. documenta 7, 1982 director artístico Rudi de Fuchs
8. documenta 8, 1987 director artístico Manfred de Schneckenburger
9. documenta 9, 1992 director artístico Jan de Hoet
10. documenta 10, 1997 director artístico Catherine de David
11. documenta 11, 2002 director artístico Okwui de Enwezor
12. documenta 12, 2007 director artístico Roger Buergel

Documenta 12 muestra aproximadamente medio millar de obras de arte pertenecientes a 145 artistas de distintas épocas y países; contando con un presupuesto de 19 millones de euros.

Todo empieza en el pabellón G. de la documenta 12 más conocido como El Bulli (restaurante en la costa brava catalana dirigido por Ferran Adriá).
Este pabellón provoco la mayor controversia de la documenta planteando nuevamente una vieja pregunta: ¿pero esto es arte? Y como el arte siempre es contestario da la sensación de que ,a pesar de los objetivos de diversidad del curador, todo parece indicar que, como menta el refranero español : ¡¡¡esto son lentejas!!!

“Es saludable que dejemos atrás el canon occidental porque ya no se puede considerar a China o India como el tercer mundo: dentro de poco superarán a Occidente”, dice el líder de los curadores del llamado museo de los cien días, Roger Buerguel.

Esta frase determina de alguna manera el aparente caos estilístico que presenta la documenta 12, al comenzar el recorrido por los diferentes espacios uno empieza a ver obras de diferentes latitudes, épocas y disciplinas.

Parece ser que la intención primera es mirar a otros lugares, miramos obras de hace siglos, junto a obras actuales; orientales junto a occidentales, sin saber muy bien si estamos mezclando o comparando.
¿Se nos esta quedando pequeño el circo y tenemos que volver atrás y salir a colonizar otros mundos del arte?
¿De que lado del mundo será el próximo curador de la documenta?

Como rezaban los carteles colocados en los cristales de una boutique en el centro de Kassel somos “prisoner of art”