09-06-2008 Arte Urbano

Mientras la National Gallery de Londres cuelga en las calles reproducciones de sus obras, la Tate Modern encierra una exposición de arte urbano.

El cambiar una obra a un espacio expositivo contrario ha conseguido resultados también contrarios: por una parte intensifican lo insólito en las obras de arte clásico, y por otra convierten en cotidiano las intervenciones de arte urbano.

Lo dicho: el mundo al revés.

 

Del 18 de mayo al 18 de octubre las fachadas de los edificios de la parte histórica de Moscú se convertirán en una galeria de arte con aproximasdamente 60 reproducciones a gran tamaño de obras maestras del Museo Pushkin. Este proyecto, denominado "Obras de arte en las calles de Moscú", se enmarca dentro del programa "ArtTour".

Del mismo modo, hace un año, durante 12 semanas las calles de Londres pudimos ver unas treinta reproducciones a gran tamaño de las obras que forman parte de la exposición permanente del Museo National Gallery, situados en algunos de lo mas inusuales rincones de la capital inglesa. En este caso el proyecto proyecto se titulaba el “Grand Tour”.

En los dos proyectos se acompaña a cada reproducción una cartela en la que se indica un teléfono de contacto por si el espectador quiere conocer más datos sobre la obra.

 

Ante estás iniciativas de sacar a la calle el arte clásico para la admiración de los transeúntes en el espacio urbano es de recibo recordar "The Tuymans experiment". Un ejercicio de análisis realizado por el canal belga Klara en el que el afamado pintor belga Luc Tuymans decora con una de sus pinturas una de las calles de Amberes.

Resultado: después de 48 horas solo el 4% de los transeúntes se detiene a observar la obra (106 personas) mientras que las 2856 personas restantes no advierten el cambio ni prestan interés.

 

 

Mientras tanto... el arte urbano lo meten en los museos

Por otro lado de un tiempo a esta parte se repiten las iniciativas de galerías de exponer arte urbano( por ejemplo Nomadaz, Los Ángeles) con la ironía que supone el exponer en un entorno cerrado y controlado lo que se ha creado y desarrollado desde el espacio publico y de una forma clandestina.

El cenit de esta corriente quizás sea el ejemplo de cómo la  Tate Modern ha organizado para esta primavera-verano (23 de mayo al 25 de agosto) una doble "exposición" relacionada con el arte urbano.

Por un lado, los muros del propio museo que dan al río están siendo intervenidos por seis artistas: Sixe, Blu, Faile, JR y los brasileños Nunca y Os Gemeos. La propia página web del museo ha abierto una galería en la que se pueden seguir los trabajos.

 

 

Por otro lado, un grupo de cinco artistas madrileños, a saber, Eltono, Nuria, 3ttman, Nano4814 y Spok participan en lo que se ha denominado el Street Art Walking Tour.
Cada uno de los artistas ha realizado su obra por las calles de Londres. A modo de ruta turística el visitante puede dirigirse de intervención en intervención por las calles de Londres ayudado por un mapa... de la misma forma que deambula por un museo ayudado de una guía.

 

Dudas sobre un mundo al revés

Parecería que el mundo se ha vuelto loco y las instituciones museísticas no saben si van o vuelven. Sin duda ha sido una lástima que el proyecto Grand Tour de la National Gallery y el Street Art Walking Tour de la Tate Modern no se hubieran simultaneado en el tiempo.

No tenemos noticia de que haya habido alguna intencionalidad entre las dos instituciones en distanciar en un año este trasvase de material artístico de un entorno a su contrario, y viceversa. En cualquier caso experiencias como estas sirven, entre otras cosas, para poner en relieve como no solo el espacio donde se exponen las obras sino tambien la voluntad con que estas son expuestas condicionan su esencia.

 

• ¿Se podría pasar a considerar Caravaggio como artista callejero a partir de esta exposición?
• En el sentido contrario ¿Qué diferencia las obras del "Street Art Walking Tour" de cualquier otra escultura pública, estando perfectamente localizadas en un mapa y cubiertas bajo el amparo de la Tate Modern?
• ¿El arte urbano lo es solo porque está en la calle?
• ¿Se puede seguir considerando arte urbano cuando deja de ser insólito, se encuentra en un museo o galería, y pierde todo carácter clandestino?
• ¿Cuantos espectadores del "Gran Tour" por las calles de Londres o Moscú confundieron los cuadros con carteles publicitarios?
• ¿En que se diferencia iniciativas como este "Grand Tour" de las intervenciones de Ellen Harvey en su New York Beautifiation Project ?

Cuando uno se contesta estas preguntas se da cuenta que con estas propuestas no se ha pretendido que consigamos ningún tipo de respuestas.

Si deseas aportar alguna opinión o sugerencia sobre la conferencia o alguna de las ideas tratadas, puedes hacernoslo llegar desde nuestra sección de contacto.